قراءة نقدية " القصيدة بين متعة الأسلوب و نشوة الايقاع"
التفريغ النصي:" تحدي الحب المستحيل"
القصيدة:" سأحبك حتى لو..."
الشاعر التونسي: عبد الكريم الكوكي
الناقدة التونسية :جليلة المازني
أ- المقدمة: لقد تحدث العديد من المبدعين والشعراء عن تحدي الحب المستحيل:
+يقول المتنبي:
واني لأهوى النوم في غير حينه// لعل لقاء في المنام يكون
اذا شئت أن تلقى المحاسن كلها// ففي وجه من تهوى كل المحاسن
أحبك حبيْن حبّ الهوى// وحبا لأنك أهل لذاكا
يقول نزار قباني في قصيدته "أحبك جدا" :
أعرف أن الطريق الى المستحيل طويل
وأعرف أنك ست النساء وليس لدي بديل
أحبك جدا ...وأعرف أني أعيش بمنفى وانت بمنفى
وبيني وبينك ريح وغيم وبرق ورعد وثلج ونار
وأعرف ان الوصول لعينيك وهم
وأعرف ان الوصول اليك انتحار
يقول محمود درويش:
وما بين حب وحب أحبكِ انتِ
وما بين واحدة ودعتني
وواحدة سوف تأتي
أفتش عنك هنا وهناك
كأن الزمان الوحيد زمانك أنتِ
يقول كفكا في رسالة لحبيبته ميلينا (المتزوجة من غيره)
ما اشعر به ليس حبا يا ميلينا
او قد يكون حبا
ولكن ليس كما تتخيلينه
انه أكبر من ذلك
أنا الان من دون روح..من دون احساس
ومن دون أي شيء
صدقيني يا ميلينا نت روعة الاشياء البائسة
وانت الحياة لكل جذوري اليابسة
ما الفائدة من اغلاقك للأبواب
ان كانت روحي عالقة على جدران بيتك؟
أنت الان تزيدين لبعد شوقا
أفتقدك.
في هذا الاطار من أقوال الشعراء فان الشاعر عبد الكريم الكوكي في قصيدته "سأحبك حتى لو.." يتناص معهم في التحدي والاصرار على الحب دون استسلام.
بيْد أن الشاعر الكوكي قد اختلف عنهم باستخدام أسلوب وايقاع تفرّد بهما في قصيدته مما زاد في متعة التحدي في الحب ونشوة الاصرار في العشق .
ان هذا التحدي في الحب والاصرار عليه قد غطى كامل معمار القصيدة بدءا بعنوان القصيدة وغوصا في متْنها وادْهاشا في قفلتها.
ب- تجليات الاسلوب والايقاع للبوح بالتحدي في الحب والاصرار عليه:
1- الاسلوب ومتعة تحدي الحب المستحيل والاصرار عليه:
الاسلوب الانزياحي التركيبي :
عنوان القصيدة: سأحبك حتى لو...
استخدم الشاعر أسلوبا انزياحيا تركيبيا قائما على الشرط (حتى لو..) وهو دال حسب جامعة
الكويت على عدول صياغة الجملة الشرطية المعتادة (لو ..لما) الى صياغة أكثر قوة و تأكيدا باستخدام "حتى" الابتدائية مع "لو" الشرطية.
والوظيفة البلاغية لهذا الانزياح التركيبي (حتى لو..) أنه يُستخدم لإظهار أن جملة الجواب تبقى ثابتة (سأحبك) لا تتغير مهما تحقق الشرط المفروض.
بنية الجملة :
حتى :اداة غاية وابتداء(تفيد المبالغة)
لو: حرف شرط غير جازم (حرف امتناع لامتناع)
جملة الشرط حتى لو.. تمثل الحدث النادر او المستحيل
جملة الجواب: النتيجة التي لا تتأثر بوقوع الشرط (سأحبك)
ان هذا التركيب الانزياحي القائم على الشرط (حتى لو..) يشكل أداة ابداعية في الشعر والنثر للخروج عن المواضعة اللغوية الى التعبير الفني المكثف (جامعة واسط).
وهو أسلوب انزياحي تركيبي يحمل في معناه معنى التحدي.
والشاعر قدّم جملة جواب الشرط (سأحبك) على جملة الشرط (حتى لو..) تأكيدا على ثبوتها وعدم تغيرها وايمانا منه باستمراريتها
والشاعر استخدم في العنوان الفجوة النصية (الثلاث نقاط) (حتى لو...) وهي من أدوات نظرية التلقي الحديثة لإثارة فضول القارئ ورصد المسافة الجمالية بين أفق توقعاته لجملة الشرط بالعنوان وبين أفق القصيدة في متنها.
متن القصيدة:
استخدم الشاعر بمتن القصيدة هذه الظاهرة البلاغبة (حتى لو..) بالمراوحة مع "ان الشرطية" مما يضفي على القصيدة نفسا جديدا.
قفلة القصيدة :يواصل الشاعر في استخدام هذا الأسلوب الانزياحي التركيبي وتوظيفه في معاني مدهشة للقارئ
*أسلوب الثنائيات المتضادة:
استخدم الشاعر تقنية الثنائيات المتضادة القائمة على الطباق الصريح و الضمني الذي نستشفه من العبارة المصرح بها (الحلال/الحرام- اليقين /الاوهام/ النطق/ انقطاع الكلام- الكتابة /جفاف الاقلام- قمري /الظلام- قرون / أعوام- حقيقة / سراب- الوصل/ غياب- الفراق / مآب- الوعي / جنون- الوفاء/ فنون)
ان الشاعر يحوّل ما يُعرف في التنمية البشرية الضغوطات الى موارد:
بالحب يُحوّل الحب الحرام الى حلال..
بالحب يحوّل الوهم الى يقين
بالحب يُحوّل الخرس الى نطق
بالحب يحول جفاف الاقلام الى كتابة
بالحب يحول الظلام الى نور قمر
بالحب يتحدى القرون ويحولها بالحب اعوام
بالحب يحول السراب الى حقيقة
بالحب يحول الغياب الى وصل
بالحب يحول الفراق الى مآب
وبالتالي فهو يتحدى الحب المستحيل ويتحدى الاستسلام للخيبة في الحب .
وهذا التحدي في الحب طبع القصيدة بايقاع يزيح عن نفس الشاعر كل توتر نفسي:
2- الايقاع ونشوة التحدي في الحب المستحيل:
الايقاع في الشعر حسب النقاد هو التناغم الموسيقي الذي يجمع بين الايقاع الخارجي والايقاع الداخلي:
أ- الايقاع الداخلي بالقصيدة:
يضفي الايقاع الداخلي بالقصيدة عمقا نفسيا وجماليا من خلال الجرس الموسيقي ممّا يُولد تأثيرا عاطفيا على القارئ:
لقد تجسّد هذا الايقاع الداخلي بالقصيدة في تلك الجملة (سأحبك حتى لو) والتي جعلها كاللازمة قد ردّدها عشرة مرات بالقصيدة بدءا من العنوان وغوصا بالمتن وادهاشا بالقفلة .
هذه اللازمة التي كان يرددها الشاعر أضفت موسيقى داخلية خفية بالقصيدة بما شملته من:
أسلوب بديعي قائم على الجناس التامّ بما فيه من تناغم صوتي.
توازٍ صرفي ونحوي فيه نفس الصيغة الصرفية ونفس التركيب النحوي.
ان هذه الترديدة التي كررها عشرة مرات بالقصيدة هي من ناحية تناصّ داخلي بالقصيدة وهي أيضا أسلوب انزياحي ايقاعي قائم على التاأكيد.
كأني بالشاعر وهو يستخدم هذا الايقاع الداخلي من خلال تلك اللازمة (سأحبك حتى لو): *يؤكد لنفسه وعلى مسمعه شرعية
تحدّيه للحب المستحيل
كأني بروحه ترقص على أنغام هذه الترديدة وعلى الجرس الموسيقي لهذا الإيقاع الداخلي نشوة وانتشاء بهذا التحدي للحب المستحيل.
*يؤكد للقارئ مدى اصراره على تحدي الحب المستحيل فيتعاطف معه وقد يتبنى اصراره في تحدّي الحب المستحيل.
ب- الايقاع الخارجي بالقصيدة:
ان الشاعر استخدم ايقاعا خارجيا قائما على استخدام رويّ متنوع فجمع بين الميم والباء والنون فشكل هذا الروي المتنوع موسيقى خارجية أساسية وبناء هيكليا ظاهرا للقصيدة ومنحها توازنا موسيقيا واضحا ونغما مسموعا في نهاية الابيات.
لقد زاوج الشاعر في قصيدته بين روي الميم والباء وهما من أكثر أنواع الروي شيوعا في الشعر ويدلان على نبرة موسيقية وجاهزة:
الميم حرف شفهي أغن يوحي بالاستمرار والتعظيم بما فيه من نغمة حزينة تفخيمية
الباء حرف شفهي شديد مجهور يوحي بالثبات والوضوح بما فيه من قوة وصلابة.
ويختم بروي حرف النون الذي يمنح القصيدة جرسا موسيقيا يضفي على القصيدة نغمة حزينة أو تاملية هادئة.
وباستخدام الشاعر لرويّ متنوع قد يمارس القارئ حقه في التأويل متسائلا:
هل ان الشاعر باستخدام روي متنوع يريد ان يستمتع بإيقاع متنوع ونغم مسموع في نهاية الابيات لينتشي به وهو في أوج التحدي للحب المستحيل؟
هل ان رويّ الميم يحث الشاعر على الاستمرار في التحدي وان الحب المتحدي قصة عشق لا تنتهي وهو تعظيم لقوة الاصرار على التحدي؟
هل ان استخدام الشاعر لروي الباء يجعله يجهر بثباته على التحدي في الحب والوضوح في قناعاته وايمانه بان الحب تحد ثابت.
هل ان روي النون الذي ختم به الشاعر في بيتين من القصيدة كان متنفّسا له يخفي بعض أنينه وحزنه لحب مستحيل؟
وفي هذا الاطار قد يواصل القارئ بفضوله المعهود متسائلا عن المسكوت عنه بالقصيدة:
هل ان هذا الحب المتحدي نابع من كونه حبا من طرف واحد وهو من أشرس أنواع الحب ؟
وهنا قد يستحضر القارئ قول أحدهم في الحب من طرف واحد:
" أغار من كلماتي حينما أهديها لك// فتعجبك كلماتي ولا أعجبك أنا"
والقارئ قد يتساءل أيضا:
ما نوع هذا الحب المتحدي؟
ان الشاعر يبوح في المقطع الأخير بأن الحبيبة سكنت قلبه وأسِرتْ روحه وانه سيحبها حتى لو كان الحب جنونا حتى لو يسلبه الحب عقله.
انه جمع بين الحب القلبي والحب الروحي. فيقول:
سأحبك يا من سكنت قلبي
سأحبك يا من أسرت روحي
والحب القلبي هو شعور عاطفي عميق ينبع من الداخل.
والحب الروحي حسب المختصين هو:" أرقى درجات الحب حيث تتآلف الأرواح وتتجاوز المشاعر حدود الجسد والمادة الى تواصل عميق ونوراني يتميز بالصدق والتضحية والوفاء دون قيود كأنه مرآة للروح ويستمر حتى في حال الغياب فلا تعيقه المسافات ولا الظروف.. يعتبر حبا خالدا ونادرا يتعدّى العقل والقلب وغالبا ما يوصف بانه "توأم الروح"".
انه حب آسر وهو أشرس انواع الحب.
هل ان شاعرنا يتبنى الحب الروحي بأسره له وشراسته؟
ان الشاعر قد جمع بين القلب والروح حتى تقع الموازنة بين عاطفة القلب وصرامة الروح
ولعل الشاعر يتقاطع مع بيت شعري قد نسب للمتنبي او للشاعر علي بن الجهم :
من يسكن الروح // كيف القلب ينساه؟
سلم قلم الشاعر عبد الكريم الكوكي هذا القلم المتحدي في الحب المستحيل..
لقد أنهيت قراءتي النقدية للقصيدة ونبع الامتاع والمؤانسة لم ينضَبْ بعْدُ.
بتاريخ:11/ 03/ 2026
المرجع:
الرسالة الاخيرة من كافكا الى ميلينا- 03/ 07/ 2025
القصيدة للشاعر عبد الكريم الكوكي:
سأحبك حتى لو...
سأحبك حتى لو كان الحب علينا حرام
وأعيش في يقيني، ولو كان اليقين أوهام
سأعلو بحبك على جمر الأيام
وأنتق بإسمك، لو انقطع الكلام
سأكتب عن حبك، وإن جفت الأقلام
وأجعل من ضلوعي أقلامًا للهيام
وأضم خيالك إلى صدري في الأحلام
وأنتظر قمرى في الظلام لأخلو به
ولو برهة في انسجام
سأحبك، وإن مرت قرون وأعوام
سأحبك، حتى لو كان الحب سراب
سأحبك، حتى لو كان الوصل غياب
سأحبك، حتى لو كان الفراق مآب
سأحبك، يا من سكنت قلبي
سأحبك، يا من أسرت روحي
سأحبك، حتى لو كان الحب جنون
سأحبك، حتى لو كان الوفاء فنون
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق